Collection Proses:

Gilles Aillaud
DU PAREIL AU MÊME
108 pages (1995)
ISBN 2-940055-03-3   CHF 25.- / 16,50 €

Être peintre au quotidien n’empêche pas Gilles Aillaud de penser et d’écrire. Au contraire: depuis toujours, il note ses sensations, réflexions ou souvenirs qui lui viennent en travaillant.

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Jean-Christophe Bailly
L’OISEAU NYIRO
128 pages (1991)
ISBN 2-940055-29-7   CHF 25.- / 16,50 €

Du dik-dik au vervet, en passant par le généruk, le gnou, le lycaon, l’oryctérope, les ratels ou tisserins, autant de brèves et étincelantes « dictées » pour élèves curieux, où les pièges ne sont pas tant ceux de l’orthographe que les chausses-trappes dans lesquels le comportement animal précipite à tout instant le regard morne et la langue si paresseuse du bipède raisonnant.

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Johannes Bobrowski
BOEHLENDORFF ET QUELQUES AUTRES
(Traduit de l’allemand par Jean-Claude Schneider)
144 pages (1993)
ISBN 2-940055-00-9   CHF 25.- / 16,50 €

Dans cette réunion de quatorze récits sont évoqués tantôt des personnages historiques, tels Boehlendorff (qui fut l’ami de Hölderlin) ou le très ponctuel philosophe Emmanuel Kant, ou encore le musicien D.H. Buxtehude, tantôt des figures imaginaires.

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Jean Eicher dit Loiseau
LE VOYAGE A TRIGANCE
96 pages, 5 illustrations (2003)
ISBN 2-940055-42-4   CHF 25.- / 16,50 €

Jean Eicher, universellement appelé Jeannot par ses amis, eut une carrière d’artiste surdoué entre 16 et 20 ans, à Lausanne d’abord, puis à Paris. Beau, passionné, éloquent, il conquit le Saint-Germain d’après-guerre avant de se retirer sur les collines d’Aix-en-Provence, exerçant très tôt avec son ami Wayland Dobson le métier de facteur de clavecin. Dans les textes réunis pour ce volume, Jean Eicher dit Loiseau rend un hommage enthousiaste à quelques-unes des figures qui marquèrent son existence : l’artiste lausannoise Lélo Fiaux en premier lieu, avec qui il découvrit la peinture et l’Espagne, puis l’écrivain Charles-Albert Cingria vivant auprès de lui ses dernières heures ; il évoque enfin, dans des pages d’une brillante cocasserie digne de ses interminables récits autour de la table, son amie la duchesse Maria de Gramont, offrant à son hôte d’un jour, le poète-éditeur Iliazd, un exemple d’une belle liberté d’esprit.

Préface de Philippe Jaccottet qui fut son ami de longue date.

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« Ce livre est le meilleur qui soit sorti en Irlande de mon temps. »
(Y.B. Yeats)

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Dans ces pages inspirées par l’Italie, la prose de Jaccottet se révèle enjouée, alerte, infiniment curieuse du spectacle de la rue, de ses habitants, des émotions si promptes à s’exprimer dans cette contrée: elle s’allège jusqu’à la transparence devant certains paysages de la plaine du Pô, ou le lever du jour à Venise; atteint au lyrisme le plus pur dans la description de tel tableau, de telle église, où le poète se laisse surprendre par une musique des formes et un sens de l’équilibre correspondant en lui au sentiment de la tranquillité et au désir de la clarté la plus grande.

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Première prose de Mandelstam, La Pelisse contient en germe toutes les qualités qui feront le prix de ses meilleures réussites dans ce genre, Le Timbre égyptien, Le Bruit du temps, La Quatrième Prose. Quant à l’essai sur Dante, ce n’est pas seulement la plus brillante approche de Mandelstam dans le domaine critique, mais c’est surtout l’un des plus émouvants hommages de poète à poète à travers les siècles.

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« Le vieux cheminait en compagnie de ses souvenirs, fasciné par la lune qui fait travailler la mémoire. »Dans ce recueil de brèves nouvelles, le poète tessinois met au service de sa vision fraternelle une prose directe – faite de touches rapides, de pensées à peine suggérées, de dialogues intérieurs interrompus – qui évoque marginaux ou personnages en fin de vie, anciens idéalistes contestataires, vieilles maquillées avec excès, ouvriers à la retraite. L’existence les a souvent déçus sans qu’ils sachent vraiment pourquoi et les laissent tels des « boxeurs groggy  ». Parfois, ce sont des jeunes qui confient à l’avenir la réalisation de leur espoir: faire la révolution, devenir esthéticienne et épouser un homme aimant, partir à l’étranger. Qu’ils aient vécu leur vie par procuration, ou qu’ils placent leurs désirs dans un hypothétique devenir, ils tâchent d’échapper au présent. Comme la lumière qui passe au travers des branchages et projette sur les murs des fleurs d’ombre, ces personnages modestes préfèrent leurs souvenirs idéalisés ou leurs rêves à la réalité tranchante.

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Jacques Réda 
LE VINGTIÈME ME FATIGUE 
104 pages (2004) 
ISBN 2-940055-45-9 CHF 29.- / 18,50 € 

C’est terminé! À force de tourner au cœur du Vingtième, Jacques Réda s’est lassé. Déambuler dans les rues de la capitale et de ses proches banlieues a longtemps séduit l’admirable poète en prose des Ruines de Paris et de L’Herbe des talus. Mais la « corvée à peu près supportable de la promenade » ayant entraîné jusqu’à l’écœurement « les travaux forcés de la description », il fallut en finir. N’en déplaise au spectre des rues, Jacques Réda nous livre ici « avec un mélange de gêne et d’hilarité indulgente » le dernier supplément à l’inventaire des bâtisses, façades, cours et trottoirs du Vingtième arrondissement de Paris. Pour passer à autre chose…

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Réunion de textes en partie inédits, en partie provenant de journaux et revues: aux portraits de fleurs ciselés par la description exacte, répond la méditation si particulière du poète sur la ronde des saisons et la fuite du temps.

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Depuis plusieurs années, de façon régulière, Jean-Luc Sarré nourrit des carnets de brèves notations, acérées, drolatiques ou percutantes sur le monde croisé au cours de ses déambulations ou vu de sa fenêtre. Ce sont quelques souvenirs de l'adolescence et du pays de l'autre rive de la Méditerranée, des humeurs immédiates en réaction aux événements que chaque matin lui dévoile dans leur humilité et parfois terrifiante banalité, des commentaires ou des réflexions que lui dictent ses lectures, des admirations aussi, souvent, des caprices en vue d'un poème futur, peut-être, enfin de nombreuses digressions à propos de tout et particulièrement du moindre qui ordinairement ne retient guère les poètes.
Dans ces notes en prose (mais le reste-elle toujours ?), Sarré se révèle un observateur né, d'une précision à la fois exigeante et lâche, je veux dire qui sait conserver une certaine distance d'ironie et de désillusion vis-à-vis du spectacle et de celui qui s'en émeut. Il reste face à tout d'une lucidité âpre qui éclaire le mouvement de sa phrase. Dans ce nouveau recueil, Comme si rien ne pressait - alors que, bien entendu, tout presse -, la langue fait des embardées, comme l'indiquait déjà le titre d'un recueil de poèmes paru à La Dogana en 1994, parce que ce n'est que sous cette forme que ce poète écrit : refusant sclérose, retours sur soi, tournant à des régimes qui changent inopinément d'une note à l'autre, tantôt impatients, assurés, tantôt atténués, hésitants, mais qui garantissent à la lecture un rythme de saccade, d'un temps vibrant. Jean-Luc Sarré, qui publie parallèlement un nouveau poème aux éditions Le Bruit du temps sous le titre de Autoportait au père absent, s'affirme une fois de plus ici comme l'héritier de ces mélancoliques attentifs qui, à la manière de Jules Renard ou Georges Perros, ont l'art de faire mouche, chaque jour, d'un coup de plume.

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Reclus forcé pendant plusieurs mois entre les murs d’une cellule pour délit d’opinion, le narrateur transforme le récit de son aventure en une expérience spirituelle. Enfermé, privé de la relation charnelle, il s’ouvre aux plus menues sollicitations sensibles, aux transformations successives de son intériorité. Et plus le langage coercitif de la prison se fait sommaire et brutal, plus se ramifie sa réceptivité à l’égard du monde et de la souffrance des autres.

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Nouvelle fulgurante et admirablement ciselée qui dévoile, l’air de rien, toute la complexité – l’ambivalence, l’horreur même – des sentiments qui peuvent lier les êtres les plus proches.

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